2005年初，我们面对纷繁的奖项，发出了何谓影响力的疑问。有人这样说过：“希望中国也能有一个文学奖，能在这个拥有无数文学爱好者的国度里，引起那样大的猜测和争议，那将是中国文学的福分。”
鲁迅文学奖无人喝彩？
2004年12月底，中国作家协会鲁迅文学奖评奖办公室发布了第三届鲁迅奖获奖名单。中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论、文学翻译等七个奖项经过评奖委员会的初评和终评两级评选，共颁发给了24篇在2001—2003年度(翻译奖的评奖年度为1999—2003年度)内发表和出版的作品。
年底年初总是许多文学奖项开花结果的时节，但第三届鲁迅文学奖却在旺季遭遇了一个不大不小的冷落。大部分媒体有关版面都给予通稿式的消息报道，内容差异不大，态度不痛不痒，有的报纸甚至没有给予这个国家级最高奖项之一应有的关注。
大众的反应更是冷淡。有读者表示，这些获奖作品虽说都是曾发表在往年文学刊物上的，但对普通读者却是全然陌生。一位作家对此回应说，纯文学边缘化在这个社会是一种正常现象，鲁迅文学奖也本来就是文学圈自己的事情。
那么我们再看文学圈内的反应。当记者就刚公布获奖名单的第三届鲁迅文学奖采访文学界人士时，部分有关人士以不知情或没时间接受采访为由回避谈论此话题，另一部分人的谈论则显得相当谨慎小心，只有小部分人直接表示对这个奖项毫无兴趣和信任感，无话可说。
相比之下，2004年4月，国内首个彰显“公正、独立、创造”的第二届“华语文学传媒大奖”则缔造了中国纯文学大奖年度奖金最高的盛事；而下半年，诺贝尔文学奖年度荣耀落在了奥地利一位意识大胆、饱受争议的女作家身上，她的作品和思想挑起了全球知识分子思考的神经；到了年底，赵树理文学奖在中断20年后重新设立，由此引发评论家对于文学奖项如何增强影响、树立品牌的讨论，还有《当代》杂志社首设零奖金文学奖强调“口碑含金量”，舍弃“商业含金量”。
仅看鲁迅文学奖本身，2000年举办第二届时，也有不少评论家发表对获奖作品、评奖机制等不同声音的争议。而今天的鲁迅文学奖虽然仍是我国最高文学奖项之一，却连围绕它的争议声都如此稀薄、漠然，不能不说是当前文学界一大怪现状。
衣着光鲜，面孔模糊？
提到北京作协举办的老舍文学奖，大家就想起京味文学；提到美国普利策文学奖，大家就想到新闻出版人普利策先生定下的热心公益和爱国主义主题；而诺贝尔文学奖则象征着科学家诺贝尔对真理的追求，其评奖也以诺贝尔遗嘱中“文学的理想主义品质”为标准。然而鲁迅文学奖究竟为什么而设？它的品质象征是什么？
据第三届鲁迅文学奖评奖办公室负责人介绍，鲁迅文学奖的评奖工作，是严格遵照《鲁迅文学奖评奖试行条例》(修订稿)中的三点评选标准：一、坚持思想性与艺术性统一的原则，重点关注体现时代精神和历史发展趋势、反映现实生活的优秀作品，兼顾题材、主题、风格的多样化；二、重视作品的艺术品位，鼓励那些具有中国作风和中国气派、为人民群众所喜闻乐见的富有艺术感染力的作品；三、重视作品的社会影响力。
然而实际上，这样三百余字的评奖标准措辞老套拉杂，却仍没有明确的指向性，似乎适用于目前国内所有奖项，并未体现该奖项的独特性。从记者对几位获奖者和评委的采访来看，他们对鲁迅文学奖的评奖标准也概念模糊，不甚明了，大致认为该奖是在作品社会性、艺术性和思想性之间“平衡”取舍的一个“综合性”大奖。
文学批评家洪治纲说：“艺术标准设立不明确，就缺乏操作性。不具可操作性，怎么评奖呢？”
对于鲁迅文学奖的获奖者来说，最感念的恐怕也是“鲁迅这个伟大的名字”，比如获得本届鲁迅文学奖诗歌奖的诗人郁葱，他说因为“能够获得以鲁迅的名字命名的中国文学界最具权威性的奖项，是一个作家、诗人毕生的追求和期待”。郁葱对“鲁迅”这个名字的独特感情在中国是极具代表性的。
但就是因为这个被冠在文学奖前面的伟大名字，自言现在“早不关心这个奖”的文学批评家、出版人贺雄飞就曾以14岁少年的口气写过《致鲁迅爷爷的一封公开信》，“状告”鲁迅文学奖获奖作品根本就不是“鲁家人”说话，没有那种批判的精神，都是些“帮忙与帮闲”。
在“感念”和“状告”的两种矛盾图景里，我们不禁要问：鲁迅文学奖跟“鲁迅”一点关系都没有吗？
记者经过对多位有关人士采访发现，造成鲁迅文学奖与“鲁迅”无关的现象也有其历史、现实的原因。鲁迅文学奖是中国作协主办的两项全国最高文学奖项之一，与茅盾文学奖并列，它的前身实际上就是上个世纪70年代末颇有影响的“全国中短篇小说奖”。茅盾文学奖评选范围在长篇小说领域，鲁迅文学奖就将长篇以外的奖项类别包括中短篇小说、散文、理论、翻译等总合成一个奖项进行评选。虽然说起来，茅盾正是一位一生创作了12部优秀中长篇小说的杰出高产作家，而鲁迅则是以大量中短篇阐发思想的伟大作家，但从评奖艺术标准的含糊措辞来看，难怪不少人误会两个文学奖的类别设定基本上属于计划型统筹规划的结果。
获本届鲁迅文学奖优秀理论评论奖的著名文学评论家、博导吴义勤教授则表达了另一种猜测。他认为，文学奖名称中的“鲁迅”应该是更偏重于一个文化符号的意味，是文学理想的一个象征，跟鲁迅其人无实际关系，而且文学奖本身就应该是多元化的，不能陷入某一种模式当中，这样才更接近文学繁荣的理想。
其实众所周知的是，如果至今“衣着鲜亮，面孔模糊”的鲁迅文学奖能够明晰奖项主题和艺术标准，也就能提升其品牌和品质，不亦乐乎？
鲁迅文学奖值多少钱？
作为我国国家级最高文学奖项之一，鲁迅文学奖的奖项设置在规模上是领先的，共有当代优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论、文学翻译等七项大奖，但是提到奖金，它却一直落于人后。
据透露，上一届鲁迅文学奖单项奖额度是2000元人民币，而国内其他文学奖项单项额度少则一万两万，多则十万。虽然文学奖的含金量不在于奖金数额，但作为在文学界看来最具权威性和影响力的国家级文学大奖，究竟是拨款机制出了问题，还是其影响力不足以吸引赞助投资呢？
鲁迅文学奖评奖办公室：鲁迅文学奖评选活动经费由国家拨款以及吸收社会赞助的方式解决。
吴义勤(第三届鲁迅文学奖获奖者)：今年单项奖金是一万元人民币。但是获奖者更注重这个奖项对自己作品的认可，而不是期待奖金，其实这个奖的奖金不高是大家早就认同接受了的现实。上一届赞助商出资很少，今年赞助者来自深圳，据说有几百万投资，颁奖会也将在深圳举行。
魏微(第三届鲁迅文学奖获奖者)：奖金我还不知道是多少。奖金不够高并不足以成为奖项受到指责的理由。一个文学奖终归是要靠艺术价值和公正性来说话的。
某青年评论家：我对这个奖不感兴趣，包括它的奖金是多少。就算奖金只有几千，但回到本省就会有成倍的奖励嘛，比如在广东能拿10万。
贺雄飞(文学批评家、出版人)：奖金数目不代表什么，英国布克奖也就是大概10万人民币的样子，国内有个“长江图书奖”弄了10万人民币奖金，但奖本身价值并不高。奖项的价值在于它的文化含金量，而不是奖金。
雷达(第三届鲁迅文学奖评委)：我真不知道是多少钱。
洪治纲(第三届鲁迅文学奖评委)：鲁迅文学奖没有储备基金，不能运作，完全靠国家拨款和每年重新寻求赞助。一个文学奖对作家是毫无意义的。当然功利性的作用不可忽视。我认为，真正优秀、清醒的作家应该和文学奖保持距离。
吴敬泽(第三届鲁迅文学奖评委)：获奖者对于这个奖项都不会看重奖金是多少。这一届鲁迅文学奖相对上一届奖金是提高了，具体我不知道。对赞助商没吸引力，我不同意这样的说法，而是这样一个严肃的大奖，随便哪个商家出一两百万就给你赞助冠名权，也不适宜。
第三届鲁迅文学奖某评委：这一届奖金是一万元，在全国各文学奖项中是中流水平吧。去年底《当代》杂志社还设立零奖金的文学奖呢。法国龚古尔文学奖奖金也不过7法郎。主要是要看重获奖后在出版等方面的商业利润吧。而且各省的重视、奖励程度也不同。这一次赞助是来自深圳政府还是商家，我不清楚也就不好说了。
鲁迅文学奖究竟是数千还是数万，真的不是大众关心的问题。但访问的背后，隐藏更深的是文学界对这一权威大奖价值上“无人喝彩、无人争鸣”的一种模糊认同。关于文学奖项普遍存在的信任危机，值得引起关注和警醒。
